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“È un errore per confondere le immagini a Abu Ghraib„ con i relativi crimini, dice il sig. Morris.
“Dicono che vedere è credere,„ hanno detto il produttore cinematografico Errol Morris. “Ma l'opposto è allineare. Credere sta vedendo.„
È stato un principio del lavoro di questo direttore celebrato, “dalla linea blu sottile„ attraverso “la nebbia vincitrice di Oscar della guerra,„ quella percezione è, metterla leggermente, malleabile. Così se il pubblico assiste “al modo di utilizzazione standard„ che prevede un documentario di guerra, o un exposé di crimine, possono dovere prendere un secondo sguardo. Quale è precisamente che cosa il sig. Morris cerca di fornire negli eventi ora conosciuti, collettivamente, come Abu Ghraib.
La tesi del sig. Morris, in che cosa è la pellicola della saggistica di caratteristica-lunghezza dei documentarian investigativi settimi (che apre questa settimana a New York), è che “la verità„ presunta inerente all'immagine fotografica e gli Americani di senso indietreggiano dagli atti d'accusa di se stesso, era ingredienti principali nel senso che lo scandalo di tortura che deriva dal campo di prigionia dell'Irak è stato osservato. Con le sue rimesse in vigore drammatiche ora-standard, le lettere di Sabrina Harman (il soldato “dei pollici-in su„ in varie delle foto più malfamate di Abu Ghraib) e le interviste esaurienti con le cosiddette “mele difettose della prigione,„ il sig. Morris vernicia un'immagine del crimine al centro di detainment dell'Irak. O, più precisamente, la presa delle immagini del crimine che il governo degli Stati Uniti piuttosto avrebbe mantenuto nascoste.
“È un errore per confondere le immagini a Abu Ghraib con i crimini a Abu Ghraib,„ il sig. Morris ha detto, durante una pausa alle immagini di Moxie in Santa Monica, in cui stava dirigendo un annuncio pubblicitario per qualcosa denominato Pieno-Inclina la mazza. Oltre che la fabbricazione dei documentari gradire “la linea blu sottile,„ “veloce, a buon mercato & da controllo„ e “dalla nebbia vincitrice di Oscar della guerra: Undici lezioni a partire dalla vita di Robert lo S. McNamara,„ il sig. Morris fa gli annunci viventi lucrativi di contaminazione una TV. “Una delle ironia incredibilmente profonde,„ ha detto, “è che le fotografie potrebbero servire come sia exposé che da occultamento. Che incoraggierebbero la gente a non osservare affatto per avanzarle ed incitare a pensarli aveva veduto tutto. E quello è molto interessante.„
Abbastanza interessante occupare sig. Morris per gli ultimi due ed anni mezzi. In un blog continuo ha scritto per New York Times, il sig. Morris ha raccontato come una citazione circa la natura problematica di fotographia di guerra da Susan Sontag infine ha condotto a sua che affronta with il significato di Abu Ghraib e contatto con le figure come Lynndie England, il soldato “Iracheno nella foto rinomata sul guinzaglio„ organizzata allora da Charles Graner, il suo ragazzo.
Che il sig. Morris poteva litigare la l$signora Inghilterra - così come l'ex comandante di Abu, di Janis Karpinski Ghraib e Tim Dugan, un interrogatore del contratto, tra l'altro - è succeduto con una coltura attenta e persistente dei loro oggetti e dei loro avvocati. Ma con tutte voci nella pellicola, è l$signora Harman che sembra la chiave al cinema, come pure il libro dello stesso nome, scritto dal sig. Morris e Philip Gourevitch (e stralciato in un'emissione recente del Newyorkese). Era l$signora Harman, quale il libro ritrae come delicato ma affascinato con la morte, che ha cominciato fotografare i detenuti a Abu Ghraib, compreso uno chi non ha sopravvissuto alla sua interrogazione.
“Non lo ha ucciso, non è stata non coinvolgere in nessun modo,„ il sig. Morris ha detto. “Ha preso un'immagine del cadavere, che stavano provando a liberarsi e scopare della storia sotto la coperta. Hanno minacciato di caricarli in relazione alle fotografie ed hanno deciso non perché hanno realizzato che ci è un'alternanza qui - `forse non dovremmo denominare l'attenzione al fatto che abbiamo ucciso qualcuno. '„ Tuttavia la l$signora Harman è stata sentenziata a sei mesi in prigione, su varie spese collegate al maltrattamento dei prigionieri e ad uno scarico per comportamento difettoso.
È le vittime amministrative di Abu Ghraib come la l$signora Harman, piuttosto che la gestione, quale il sig. Morris ha reso all'argomento di “modo di utilizzazione standard.„ (Nessuno sopra il livello di sergente maggior è andato imprigionare.) E quel metodo a diffusione limitata già ha richiamato la critica.
“La mia moglie ha solitamente il migliore introito su queste cose,„ sig. Morris detto di Julia Sheehan, uno storico di arte e un produttore esecutivo “modo di utilizzazione standard„ “e di questa pellicola ha detto che è un cuore del `sulla storia di nerezza'. Ho sentito la domanda circa perché non ci sono higher-ups nella pellicola - `avete dimenticato di intervistarli, signore?' Ha fatto chiamata del re Leopold sul colonnello Kurtz e dire, `voi devono curare i nativi come la sporcizia'? A Abu Ghraib avete fatto cadere la gente in un fiume orrendo. La fase è stata regolata. Il pubblico è sembrato pensare che fosse stato così facile affinchè questi soldati camminasse appena fuori. Erano nell'esercito!„
La carica più costante ha livellato contro il sig. Morris ed i suoi metodi di cineasta gira intorno al suo uso delle rimesse in vigore. Dopo che il prima del film al festival di pellicola di Berlino in febbraio, Kirk Honeycutt di Hollywood Reporter ha scritto che il restaging degli eventi era nel gusto discutibile. “Che scopo servisce a fare ricreare agli attori questi avvenimenti quando già abbiamo tale forte prova fotografica?„
Naturalmente una delle questioni principali del sig. Morris della discussione è che “la prova fotografica„ può essere niente del genere.
“Non sono un purista circa cineasta,„ ha detto il direttore Frederick Wiseman, che alcuni avrebbero discusso sono il produttore cinematografico del vérité più puro che lavora oggi e come tale, antitesi stilistica del sig. Morris.
“Non ci sono le regole,„ lui hanno aggiunto, finchè non state protestando falsi. Errol non protesta falsi.„
Il sig. Morris ed i suoi sostenitori sostiene che una rimessa in vigore usata per travisare il fatto è una cosa; il cinematografo creativo è un altro.
“Posso concentrare la vostra attenzione su un piccolo ed il particolare forse irrilevante, che penso non è così irrilevante,„ lui ha detto. “Ma ci è sempre un'imposizione del punto di vista in qualche cosa. Ci è questo pazzesco pensando che lo stile garantisca la verità. Uscite con una macchina fotografica tenuta in mano, luce disponibile di uso e la verità emerge in qualche modo.„
“L'unica cosa che faccio che è differente dall'altra gente è io denomina l'attenzione al fatto che ho un punto di vista,„ lui è continuato. “Denomino l'attenzione al fatto che come vediamo, che cosa vediamo, siamo costruiti e che esaminando come ha costruito è spesso un'esercitazione utile.
“Penso che la gente voglia l'apparenza della verità,„ ha detto. “Necessariamente non vuole la verità.„
